董其昌字玄宰，号思白、香光居士，他长于山水画，师法于董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表。

九峰寒翠图 明代 董其昌

图绘寒冬旷野中的一片寂静，远处山脉连绵，湖面宽广平静，近处斜坡岸边树木叶落殆尽，枝杆或直或曲，孤寂耸立。此幅融合董源、黄公望、倪瓒各家笔意，是董其昌最擅长的手法。

石田诗意图 明代 董其昌

本画做于绢上，仿黄公望笔法，得水墨淋漓之致。题曰：诗在大痴（黄公望）画前，画在大痴诗外。恰好二百年来，翻身出来作怪。石田诗意，董玄宰。

霜林秋思图 明代 董其昌

图绘远处山峰高耸，山坡上绿树点缀，中部一河相隔。近处崎岖不平的山石堆砌，其间有几棵树木，两间茅屋座落其间。画面突出主峰，渲染江南秀丽风光。笔墨清雅温和，秀润恬淡，是董其昌山水的代表作之一。

延陵村图 明代 董其昌

延陵村因有“唐人张从申碑”而具有深厚的历史人文内涵。画家以此为题，意在创造出与石碑意趣相同的“古意”。此图以鸟瞰的角度取景，描绘延陵村的整体风貌。

裴晋公诗意图 明代 董其昌

此图是董其昌仿黄公望笔法画唐代裴度的诗意。题跋：门径俯清溪，茅檐古木齐。红尘飞不到，时有小禽啼。君山丈见访海上，写此为赠。补裴晋公（度）诗意图也。 丁已正元三日玄宰识。

夏木垂阴图 明代 董其昌

此幅构图、用笔皆是董其昌集大成后之自我风貌。笔法脱胎自书法， 讲究用笔使转地提顿抑扬，而墨色的浓淡燥湿，层次变化也很多。主山上黑白条块的对比强烈，意不在表现立体，而是追求画面虚实相生的趣味。

石磴飞流图 明代 董其昌

此图是董其昌72岁时游昆山玉峰山途中在船上所画，此时他刚辞去南京礼部尚书回乡。这幅作品为董氏艺术成熟期的作品，虽不是他一生众多画作中最重要之作，但却是“以笔墨精妙论山水不及画”的笔墨论实践之作。

泉光云影轴 明代 董其昌

董其昌作画，强调笔墨精良，于构图则讲究分合、虚实、详略、疏密，以救晚期吴派枯淡细碎之弊。此图景物居中，以湿墨画烟林湿幛，略以干墨点醒，笔法精熟，墨色浓淡枯湿亦控制得宜。

林和靖诗意图 明代 董其昌

此图又名《三竺溪流图》，是董其昌根据北宋诗人林和靖的诗意而创作，原诗为“山水未深鱼鸟少，此生还拟重移居。只应三竺溪流上，独木为桥小结庐。”诗意图以平远式构图，以浅绛青绿设色，温润淡冶，清秀淡雅。

泉石青松图 明代 董其昌

董其昌喜用王维诗意画山水，标榜其画中有诗，诗中有画，且自谓”南宗“正宗。此幅墨分五色，水墨交融，唯用笔无浑穆之感。

佘山游境图 明代 董其昌

此幅画为董其昌晚年所作，四月游龙华，绘佘山之美景。佘山东西两侧高峰耸立，树木林立，松柏苍翠；山涧溪水或宽或窄，一叶扁舟顺水而下，山青水秀，峰高谷静，静谧安详。技法上，细笔绘山峰轮廓，以淡墨晕染，山阴以浓墨渲染，山体饱满。

岚容川色图 明代 董其昌

此图是董其昌74岁（1628年）时创作的，画面树干以短线条双勾，高低不同且有曲直变化，干体以淡墨或皴或晕，增强了其明暗效果及立体感；树叶表现得更为丰富，有的以侧锋卧笔大点横贯，有的浓淡墨相互交叠，有的直接落笔画线成叶，有的则以线勾双边成夹叶状，各具神采。

奇峰白云图 明代 董其昌

图绘山村小景, 山色明净而郁厚, 山峰矗立于天外, 画山画树皆用淡墨起手,逐层以横笔点苔加浓. 此画以米氏云山墨戏为题材, 表现出细腻之笔墨变化。

芳树遥峰图 明代 董其昌

图绘河两岸的景色，远处山峰高耸，最高峰中部留白，山顶半悬，实乃绝妙之笔；近处河岸上树木林立，叶已枯槁，杆直修长，与河对岸的山峰遥遥相望。画项端题诗一首：桂树及冬荣，瑶草待春发。惟闻鸾鹤声，寥寥上烟月。

墨卷传衣图 明代 董其昌

此幅图与其《芳树遥峰图》构图有些像，树木与山峰隔河相望，岸上树木茂盛，山峰尖耸，淡墨短皴勾擦山石，间以浓墨晕染，层次分明。