任伯年的人物画，在其绘画生涯中占有相当大的比重，且面貌丰富多样，工细、夸张，富装饰趣味。他的肖像画被时人誉为“波臣后第一手”。在他所绘肖像画中，为我们留下了弥足珍贵的近代名画家如吴昌硕、周闲等人的生动写照。

早年师法任熊、任薰、费丹旭，继而上追陈洪绶。

工细画风来自费丹旭，而富装饰效果则取自任熊与任薰，形象夸张源于陈洪绶。

绘画题材多以仕女、神话故事、历史人物、当代行乐图为主。

他善于从现实生活中吸收素材，即使描写历史人物，无论是造型或是姿态，都具有当代人的形貌特征，亦庄亦谐，给人以似曾相识感。

任伯年的人物画造型准确，形象生动，用笔与设色精妙绝伦，打破固有传统人物画的模式，成为中国古代人物画向现代转变的开拓者和引领者。

《周闲像》

▲ 为凸显范湖居士丰采，画家几乎以真人等高比例绘像主全身像，头戴笠帽，身着宽袖大袍，右手持杖，神情淡定从容，旁若无人地大步行进。

人物面部作明暗处理，显然已经有西方素描的影响。衣褶线条劲紧流畅，风生水起。画家以娴熟精准的写生技艺，将桀骜不驯、才高八斗的名士形象，塑造得栩栩如生。

《酸寒尉像》

▲ 画家以诙谐而传神的笔墨语汇，塑造了中年吴昌硕拱手端立，诚惶诚恐，神情愁苦不堪，酸寒幕僚的形象。

作品面部描写勾线细简流畅，略施淡墨皴染，平涂色彩。衣饰采用泼墨间没骨画法，色中见墨，墨随色痕，信手拈来。作品体现了任伯年鼎盛时期肖像画炉火纯青的艺术造诣。

《玉局参禅图》

▲ 从画面看，女子已渐入禅境，树后的高士却拢袖靠于膝上，微启双眸凝视对方，憨态可掬，边上小童若无其事，手持佛尘侍立一旁。

画家采取贯用的构图：仅绘近处坡石，以树干分割女子与主人及童子，来呈现人物之间的空间关系。

《钟馗像》

▲ 款识：光绪辛卯夏五月上浣，

山阴任氏伯年甫写于沪城之颐颐草堂。

钤印：任颐之印、伯年

任伯年 素面图

任伯年 赏荷图

任伯年 贵妇出游图

任伯年 终南进士像

任伯年 人物

任伯年 人物

任伯年 蕉荫纳凉

任伯年 指日高升

任伯年 蕉阴高士

任伯年 寿星图

任伯年 公孙大娘舞剑图

任伯年 风尘三侠

任伯年 人物

任伯年 钟进士

任伯年 钟馗

任伯年 无量寿佛 轴

任伯年 天官赐福

任伯年 福从天降

任伯年 献寿图

任伯年 钟进士图

任伯年 大士像

任伯年 浔阳江头 （一轴）

任伯年 人物 轴

任伯年 钟馗

任伯年 钟馗

任伯年 苏武牧羊图

任伯年 送子观音

任伯年 黄初平像

任伯年 伏魔图

任伯年 洛神图

任伯年 团圆图

任伯年 人物团扇镜片

任伯年 人物

任伯年 麻姑献寿

任伯年 麻姑献寿

任伯年 加官进爵

任伯年 庆寿图 轴

任伯年 高士图

任伯年 苏武牧羊

任伯年 少年戏鱼图

任伯年 戏鱼图

任伯年 钟馗憩坐

任伯年 钟进士接喜图

任伯年 锺馗

任伯年 牧马图

任伯年 刘海戏金蟾

任伯年 人物图画稿

任伯年 五谷丰登图

任伯年 三星拱寿

任伯年 骑马图

任伯年 芭蕉仕女

任伯年 柳荫泛舟

任伯年 渔归

任伯年 柳荫洗马图

任伯年 教子图

任伯年 射雉图

任伯年 老人像

任伯年 驴背敲诗图