董其昌（1555年2月10日—1636年10月26日），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海市）人。明朝后期大臣、书画家。正如李志敏所说：“主张学古变古，但在书法神韵问题上的迷信观念，却比古人尤有过之”。

万历十七年，考中进士，授翰林院编修。一度担任皇长子朱常洛的讲官。历任湖广提学副使、福建提学副使、河南参政，因病辞职。泰昌元年（1620年），明光宗朱常洛继位，授太常少卿、国子司业，参修《明神宗实录》。天启五年（1625年），出任南京礼部尚书，因事辞官。崇祯五年（1632年），出任太子詹事。崇祯七年（1634年），回归乡里。崇祯九年，去世，谥号“文敏”。

董其昌擅于山水画，师法于董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。存世作品有《岩居图》《明董其昌秋兴八景图册》《昼锦堂图》《白居易琵琶行》《草书诗册》《烟江叠嶂图跋》等。画作及画论对明末清初的画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格。作品《戏鸿堂帖》（刻帖）。颇能诗文，著有《画禅室随笔》《容台文集》等。

董其昌的书法，吸收古人书法的精华，但不在笔迹上刻意模仿，兼有“颜骨赵姿”之美。

董其昌的书法成就也很高，董的书法以行草书造诣最高，他对自己的楷书，特别是小楷也相当自负。董其昌虽处于赵孟頫、文徵明书法盛行的时代，但他的书法并没有一味受这两位书法大师的左右。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足。笔画园劲秀逸，平淡古朴。用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。如董其昌在黄庭坚书法《黄文节梵志诗》的题跋：黄文节公书世多摹本又多赝本，生平所见以此卷为灼然无疑，梵志诗较寒山更自奇崛书亦近之。董其昌观因题。

书法至董其昌，可以说是集古法之大成，“六体”和“八法”在他手下无所不精，在当时已“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之。

据说，康熙还亲自临写董书，致使董书得以风靡一时，出现了满朝皆学董书的热潮。一时追逐功名的士子几乎都以董书为求仕捷径。在康熙、雍正之际，他的书法影响之深，是其他书法家无法比拟的。

明朝时期著名书画大师董其昌《跋郭畀雪竹图卷》赏析

董其昌《跋郭畀雪竹图卷》，纸本，纵31．8厘米。台北故宫博物院藏。

明朝时期著名书画大师董其昌《题禇遂良临长风帖》赏析

董其昌76岁行书《题禇遂良临长风帖》

明朝时期著名书画大师董其昌《临徐浩书张九龄告身卷》赏析

董其昌《临徐浩书张九龄告身卷》，行书。

明朝时期著名书画大师董其昌《小楷金刚经》赏析

董其昌《小楷金刚经》，纸本。

明朝时期著名书画大师董其昌《孟郊诗》扇页赏析

董其昌《孟郊诗》扇页，明，董其昌书，纸本，行书，纵17.9cm，横54cm。北京故宫博物院藏。

释文： 为客栖未定，况当玄月中。繁云翳碧霄，落雪和清风。郊陌绝行人，原隰多飞蓬。耕牛返村巷，野鸟依房栊。我无饥寒忧，身托莲花宫。安闲类禅伯，复得疏尘蒙。览君郢曲文，词彩何冲融。讴吟不能自已，顿觉形神空。 右益东野谢友人赠新文诗。丙寅五月书，玄宰。

钤“董其昌印”。 鉴藏印有“单涛”。幅上有顾梦游题跋。

本幅书唐朝诗人孟郊五言诗《酬友人见寄新文》（见《全唐诗》卷三七八），书于明天启六年（1626年）五月，是董氏72岁时为躲避党祸再次辞官归乡期间所作。 此扇书法融合了颜真卿、米芾、赵孟罡的精髓。

明朝时期著名书画大师董其昌《和子由论书》赏析

董其昌《和子由论书》，纸本，行书。

明朝时期著名书画大师董其昌《行书诗》赏析

董其昌《行书诗》，行书。

明朝时期著名书画大师董其昌《行书帖》赏析

董其昌《行书帖》，行书。

明朝时期著名书画大师董其昌《行书白羽扇赋》赏析

董其昌《行书白羽扇赋》，绫本，轴，136.5×60.2cm。台北故宫博物院藏。

唐代诗人及宰相张九龄，受朝中权臣排挤，因玄宗赐白羽扇，作赋以明志，含有明哲保身的涵义。董其昌这件作品写于七十八岁（1632）高龄，仍然不失一贯的秀逸畅快的节奏，令人觉得余韵无穷。

明朝时期著名书画大师董其昌《楷书勤政励学箴》赏析

董其昌《楷书勤政励学箴》，纵214.5厘米，横61.8厘米，现藏辽宁省博物馆。

明朝时期著名书画大师董其昌《邠风图诗卷》赏析

董其昌《邠风图诗卷》之一

董其昌《邠风图诗卷》之二

董其昌《邠风图诗卷》之三

董其昌《邠风图诗卷》之四

董其昌《邠风图诗卷》之五

董其昌《邠风图诗卷》之六

董其昌《邠风图诗卷》之七

董其昌《邠风图诗卷》之八

董其昌《邠风图诗卷》之九

董其昌《邠风图诗卷》之十

董其昌《邠风图诗卷》，纸本，墨迹。用笔清润精劲，含筋裹骨，表里莹润，疏淡耐看，风格独具而无一点尘俗之气，可谓董其昌的行草佳作。

明朝时期著名书画大师董其昌《书苏轼〈醉翁操〉》赏析

董其昌《书苏轼〈醉翁操〉》之一

董其昌《书苏轼〈醉翁操〉》之二

董其昌《书苏轼〈醉翁操〉》之三

董其昌《书苏轼〈醉翁操〉》之四

董其昌《书苏轼〈醉翁操〉》之五

董其昌《书苏轼〈醉翁操〉》之六

董其昌《书苏轼〈醉翁操〉》之七

董其昌《书苏轼〈醉翁操〉》之八

董其昌《书苏轼〈醉翁操〉》之九

董其昌《书苏轼〈醉翁操〉》之十

董其昌《书苏轼〈醉翁操〉》册，明，董其昌书，纸本，行书，八开，每开纵23.2cm，横31cm。北京故宫博物院藏。

释文：《醉翁操》。琅然，清圜。谁弹，响空山。无言，惟翁醉中知其天。月明风露娟娟，人未眠。荷蕢过山前，曰有心哉此贤。醉翁啸咏，声和流泉。醉翁去后，空有朝吟夜怨。山有时而童巅，水有时而回川。思翁无岁年，翁今为飞仙。此意在人间，试听徽外三两弦。轼老矣，年来薄有诗文几卷，收纳罂中，幸不散逸。此外百无一莹，入山采药，追随异人，以希扶老之助，风雨闲门，恬然清卧而已。寓居黄州书。

末开款署：“东坡寓黄所书，惟以诗文不散为快，遗荣知止，一何蚤生，真达人之观也。其昌。”

钤“董其昌印”、“青宫太保”、“玄赏斋”印。本幅鉴藏印有“乾隆御览之宝”、 “石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”等。册后有清成亲王永瑆题跋一则。

此册所书节选自北宋苏轼《醉翁操》词册，册未署年款。据《明史》卷二八八《董其昌传》记载：“起故官，掌詹事府事。居三年，屡疏乞休，诏加太子太保致仕。”故从幅上所钤“青宫太保”印推断，可知该诗册为明祟祯七年（1634年）董氏致仕以后之作品。

是册仿苏氏笔法，用笔纯熟老辣，字里行间显示出苏轼书法之神韵，又颇具董氏个人风貌，故清成亲王在册后跋云：“文敏平生临书于宋，则苏、米居多，每自称不得不似，不得太似。”此册为董其昌晚年之佳作。

明朝时期著名书画大师董其昌《楷书储光羲诗田家杂兴》赏析

董其昌书《楷书储光羲诗田家杂兴》轴，明，纸本，楷书，纵117cm，横47.8cm。北京故宫博物院藏。

释文：春至鶬鹒鸣，薄言向田墅。不能自力作，黾勉娶邻女。既念生子孙，方思广园圃。闲时相顾笑，喜悦好禾黍。夜夜登啸台，南望洞庭渚。百草披霜露，秋山响砧杵。却羡故年时，中情无所取。右储光羲田家杂兴，以徐季海道德经笔意书之，兼用颜平原法。董其昌。

书录的内容是唐代诗人储光羲《田家杂兴》一首，董其昌以其颇为推崇的唐代书法家徐浩、颜真卿的笔法作此楷书，代表了董氏楷书的典型风格。

明朝时期著名书画大师董其昌《西塞渔舍图》赏析

董其昌跋李结《西塞渔舍图》，纵40.7厘米。大都会美术馆藏。

明朝时期著名书画大师董其昌《行书女萝绣石壁五言诗条幅》赏析

董其昌《行书女萝绣石壁五言诗条幅》，台湾何创时书法艺术馆藏。

释文：女萝绣石壁，溪水青濛濛。紫葛蔓黄花，娟娟寒露中。朝饮花上露，夜卧松下风。云英化为水，光彩与我同。日月荡精魄，寥寥天府空。其昌。

明朝时期著名书画大师董其昌《富春山居图》赏析

董其昌题黄公望《富春山居图》，行书。

明朝时期著名书画大师董其昌《伯远帖》赏析

董其昌题王珣《伯远帖》，行书。

明朝时期著名书画大师董其昌《题李公麟击球图》赏析

董其昌《题李公麟击球图》，行书。

明朝时期著名书画大师董其昌《草书手札》赏析

董其昌《草书手札》，美国宝蒙堂藏。

明朝时期著名书画大师董其昌《草书张籍七言诗》赏析

董其昌《草书张籍七言诗》轴，金笺，145.1cm×34.7cm。北京故宫博物院藏。

本幅书唐张籍《与贾岛闲游》七言诗，文字与原诗作有出入。此幅诗轴未署年款，从书风及所钤“大宗伯印”判断，当为董其昌77岁就任南京礼部尚书、掌詹事府事以后之作品。

书法行中夹草，融合自然，行笔流畅，风格洒脱，为董氏晚年之代表作。

释文：水北原南野草新，雪消风暖不生尘。城中车马知无数，能解闲行有几人。

款署：“其昌。”钤“董氏玄宰”、“大宗伯印”、“玄赏斋”。鉴藏印有“鹤舟所藏”、“紫云山房鉴藏书画印”。

明朝时期著名书画大师董其昌《自书七绝诗轴》赏析

董其昌《自书七绝诗轴》，绫本，行书，纵256cm，横48.4cm。北京故宫博物院藏。

此卷书于明天启二年（1622年），董其昌时年68岁。据《明史》卷二百八十八记载，为修《神宗实录》，刚被提升为太常寺卿兼侍读学士的董其昌被派往江南采辑先朝章疏及遗事。他乘此奉旨访书之良机，与米万钟等好友遍览江南所藏法书名画。此幅墨迹即作者与米氏在晋陵观赏收藏家唐君俞府中三世所藏法书名画后，“书此旧作纪事”。清王澍跋称“此文敏最存意之作”。

《石渠宝笈》卷二十八《明董其昌诗词手稿一册》中款云：“已酉后诗词，皆以米南宫行楷笔书写。”此轴书法既有米芾书意，又呈自己风格，笔意多变，拙巧互用，朴实自然，格调雅致，为董氏行书佳作之一。（撰稿人：文金祥）

释文：石室奎章待访编，君家自有旧青毡。若为主藏多嗔怪，昌猒何当损俸钱。天启二年壬戌二月九日，余访君俞年侄。是时米友石参知以万寿称贺还金华，六次晋陵集于君俞斋中，明日余遍观君家三世所藏法书名画，书此旧作纪事。董其昌。

钤“太史氏”、“董氏玄宰”、“玄赏斋”印。幅左下有清王树澍一跋。

明朝时期著名书画大师董其昌《五绝诗轴》赏析

董其昌《五绝诗轴》，纸本，行书，纵77.5cm，横31.1cm。南京博物院藏。

明朝时期著名书画大师董其昌《题宋拓智永真草千字文》赏析

董其昌《题宋拓智永真草千字文》，行书。

明朝时期著名书画大师董其昌《王维五绝诗》赏析

董其昌《王维五绝诗》轴，绫本，草书，纵154.5cm，横54cm。南京故宫博物院藏。

明朝时期著名书画大师董其昌《杜甫诗立轴》赏析

董其昌《杜甫诗立轴》，纸本，楷书。台北故宫博物院藏。

明朝时期著名书画大师董其昌《翰林院箴》赏析

董其昌《翰林院箴》轴，纸本，楷书，128×53cm。北京故宫博物院藏。

此轴内容为董其昌书“宣宗（朱瞻基）皇帝御制翰林院箴”，中楷书体，写于80岁左右。行距字间颇疏，显得疏宕秀朗。书风趋于朴拙，有意避免严整工稳，强调生拙之意，所谓拙中寓巧，熟而变生。董氏曾自谓：“吾书因生得秀色。”他的这种艺术主张及书法特点在此幅作品中体现得非常鲜明。

明朝时期著名书画大师董其昌《七绝诗轴》赏析

董其昌《七绝诗轴》，行书，广东博物馆藏。

明朝时期著名书画大师董其昌《岳阳楼记》赏析

董其昌《岳阳楼记》卷，纸本，行书，纵37.6cm，横1499.5cm。北京故宫博物院藏。

卷末自识：“范希文岳阳记，宋人犹以为传奇。文如东坡醉白堂记，壹似韩白论耳。文章家之重体如此。若夫希文之先忧，则不愧其自许矣。宋之古文实由范公推尹师鲁开之，又以公书法绝类《乐毅论》，虽文以书非所以重公，公在此道中，未尝可称当行名家也。己酉七月廿七日。董其昌。”钤“董玄宰”印。鉴藏印有“王时敏印”、“烟客真赏”。

此卷书北宋范仲淹的名作《岳阳楼记》，写于明万历三十七年（1609年），董其昌时年55岁，为补福建副使前四个月赋闲时所写。该书笔法由李北海而渐入米南宫，字大如拳，流畅劲健，通篇数百字一气呵成，显出深厚功力，为董氏行书中精妙之品。

明万历晚期，朝廷上下党派门户之争愈演愈烈，董其昌对此甚为厌恶，故书此篇以寄其意。

从鉴藏印悉知该书卷曾被“清初六大家”之首王时敏所收藏。

明朝时期著名书画大师董其昌《洛春谣》赏析

董其昌《洛春谣》仿米芾“洛春謠”，行书无年款，水墨紙本手卷，纵41厘米，宽461厘米。董其昌书法擅于以手卷形式表现。此作运笔技巧高超，题款指出乃是模仿自宋代米芾的笔意。米芾对董其昌的绘画及书法有很大影响，但作品中可見董其昌並沒有刻意追求与米芾书法的外表相像，而是著重神似。他透过线条的抑扬頓挫及墨色的浓淡深浅，营造出一种极富变化的韵律动感。

明朝时期著名书画大师董其昌《行书轴》赏析

董其昌《行书轴》，纸本，纵139.2厘米，横28.8厘米。上海博物馆藏。

钤“太史氏”、“董氏玄宰”、“玄赏斋”印。幅左下有清王树澍一跋。

明朝时期著名书画大师董其昌《杜甫醉歌行诗》赏析

董其昌《杜甫醉歌行诗》，行书，绢本。横301厘米，昆山昆仑堂美术馆藏。

明朝时期著名书画大师董其昌《临柳公权书兰亭诗》赏析

董其昌《临柳公权书兰亭诗》（局部），行书，纸本。纵27.2公分，横1072公分。北京故宫博物院藏。

柳公权书《兰亭诗》原为37首，此本为34首。64岁的董其昌书此卷时名为临写，实际上属背临，故而没有完全按照对临的常规，将字数、行数统一格式，这也许是导致阙漏的原因。书风更是出以己意，运笔潇洒，转折灵活，字间与行间表现出了映带关系和顾盼姿态，神完意足。自首迄尾无一懈笔，点画的肥瘦和牵丝的联系也极为合度和自然，充分体现了背临的特点。

此卷于明万历46年所书，时董其昌年64岁。其书艺已臻于成熟，故笔法流畅，气韵古淡潇洒，在董氏传世的书法中可为上品。

明朝时期著名书画大师董其昌《浚路马湖记》赏析

董其昌书《浚路马湖记》，纸本，行书，纵29.3cm，横607.5cm，132行。北京故宫博物院藏。

该帖是董其昌所写的一碑记。款署：董其昌撰并书。魏应嘉篆额。徐标建。有沈荃题跋。“王鸿绪印”、“安仪周家珍藏”及“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”等藏印。为王鸿绪、安岐、张若霭、清内府旧藏。

《浚路马湖记》布局疏朗匀称，是董其昌晚年之作，所谓“渐老渐熟，反归平淡”，寓生秀于扑茂苍拙，自然洒落。董其昌自评曰：“余书与赵文敏较，各有长短。行间茂密，千字一同，吾不如赵；若临仿历代，赵得其十一，吾得其十七。又赵书因熟得俗态，吾书因生得秀色。吾书往往率意，当吾作意，赵书亦轮一筹”（《容台集》）

明朝时期著名书画大师董其昌《草书扇面》赏析

董其昌书《草书扇面》。纵15.5公分，横47.7公分。荣宝斋藏。

此帧扇面书法写的非常激越跳宕，技法娴熟。自署学杨少师（凝式），确有几分“神仙起居法”的遗韵。扇面纸熟，又有折痕，形式特殊，写好不易，董其昌是书扇老手，正利用了扇面的短处而变其长，出现的线条及墨色的变化别有意味。

明朝时期著名书画大师董其昌《乐毅论》赏析

董其昌书《乐毅论》。纸本。纵 26公分，横224.5公分。广东省博物馆藏。

明朝时期著名书画大师董其昌《题南宋佚名雪渔图》赏析

董其昌书法《题南宋佚名雪渔图》，故宫博物院藏。此卷眉公以为雪渔图......诗中妙境也，董其昌题。

明朝时期著名书画大师董其昌《花糕宴诗册》赏析

明董其昌《花糕宴诗册》之一

明董其昌《花糕宴诗册》之二

明董其昌《花糕宴诗册》之三

明董其昌《花糕宴诗册》之四

明董其昌《花糕宴诗册》，台北故宫博物院藏。

释文：九日敕。赐百官午门花糕宴。降霜应省百工劳。广陛长筵许共叨。天乐九成重用九。神霄高处即登高。但将观朵酬青女。底事归遗涴锦袍。等是授衣开令节。又从仙掌饫恩膏。建章月晓听霜钟。有诏分甘庆泽浓。已见铁耕归甑爨。谁知粉米补山龙。馨香馋鼎飡英候。写奕桓圭辑瑞容。圣主考文天雨粟。故拈糕字慰三农。似质公老先生正之。董其昌。

明朝时期著名书画大师董其昌《题跋唐摹黄庭经》赏析

董其昌书法题跋《题跋唐摹黄庭经》卷，纸本，楷书，40X190cm。故宫博物院藏。

《黄庭经》是道教经典，叙述的养身方面的，分为《外景经》和《内景经》二种，而此卷为《外景经》书法峭快，结构稳固，字字传神，为后人学习临摹好字帖。宋代滕仲嚞题跋 董其昌书法题跋唐摹黄庭经卷..

董其昌书法题跋唐摹黄庭经卷。唐临黄庭不言其为谁手，大都钟绍京为之。董其昌观。

明朝时期著名书画大师董其昌《题宋佚名长江万里图卷》赏析

董其昌行书《题宋佚名长江万里图卷》之一

董其昌行书《题宋佚名长江万里图卷》之二

董其昌行书《题宋佚名长江万里图卷》之三

董其昌行书《题宋佚名长江万里图卷》，美国弗利尔美术馆藏。

予尝见李伯时《长江图》于陈太僕子有家，笔法精绝。及观此卷，乃宣和御府所收，小玺具在，定为北宋以前名手，非马、夏辈所能比肩。后有吾乡陆文裕题跋，书法秀整，足与画为二绝，殊可宝也。己未中秋后五日，董其昌题。

明朝时期著名书画大师董其昌《七夕书春日行轴》赏析

董其昌《七夕书春日行轴》明代董其昌书春日行轴，明思宗崇祯元年（1628），台北故宫博物院藏。

释文：春日行。深宫高楼入紫清。金作盘龙鞶绣楹。佳人当窓弄白日。弦将手语弹鸣筝。春风吹落君王耳。此曲乃是昇天行。因出天池泛蓬瀛。楼台蹙沓波浪惊。三千双娥献歌笑。挝钟考鼓宫殿倾。万姓聚舞歌太平。我无为。人自宁。三十六帝顾相迎。仙人飘翩下云軿。黄帝不去留镐京。安能为轩辕。独往入杳冥。小臣拜献南山寿。陛下万古垂鸿名。戊辰七夕书。其昌。

明朝时期著名书画大师董其昌《陆务观渭南集卷之三十一跋类》赏析

董其昌行书《陆务观渭南集卷之三十一跋类》，米友仁司马槐山水合卷，美国私人藏。董其昌书陆游跋司马端衡画传灯图。

明朝时期著名书画大师董其昌《题南宋佚名摹顾恺之洛神赋图》赏析

董其昌行书《题南宋佚名摹顾恺之洛神赋图》之一

董其昌行书《题南宋佚名摹顾恺之洛神赋图》之二

董其昌行书《题南宋佚名摹顾恺之洛神赋图》之三

董其昌行书《题南宋佚名摹顾恺之洛神赋图》，美国弗利尔美术馆藏。

明朝时期著名书画大师董其昌《题倪瓒水竹居图轴》赏析

董其昌书法题倪瓒《题倪瓒水竹居图轴》中国国家博物馆藏。

释文：顾谨中题云林书有云：‘云林书法宗欧阳询，特为精妙。晚年画胜，于佳书之时，故其书非一种。’此设色山水生平不多见，余得之吴孝甫画友赵文度，借观赏叹不置，曰：迂翁妙笔皆具于此!董其昌题。

明朝时期著名书画大师董其昌《题赵孟頫谢幼舆丘壑图》赏析

董其昌书法《题赵孟頫谢幼舆丘壑图》，美国普林斯顿大学美术馆藏。

释文：此图乍披之定为赵伯驹观元人题跋知为鸥波笔犹是吴兴刻画前人时也诗书畵家成名以后不复模拟或见其杜机矣董其昌观因题己酉九月晦日。

明朝时期著名书画大师董其昌《跋王献之保母帖》赏析

董其昌行书《跋王献之保母帖》，美国弗利尔美术馆藏。

释文：书家得宋拓已为罕见，况唐拓乎？又谁知有晋拓，如保母帖是王子敬刻。八百年而再出，又六百年而落吾手。宋时聚讼定武稧帖者，似多事矣。甲戌九月望后二日题，其昌。

明朝时期著名书画大师董其昌《题跋陆继善双钩兰亭序》赏析

董其昌小楷题跋《题跋陆继善双钩兰亭序》，25.1×6.1厘米，台北故宫博物院藏。

释文：唐摹下真迹一等耳。此卷得唐摹遺法。趙吳興所謂專心學之。遂可名世者。宋時聚訟。可謂多事。天啟四年（1624年）九月晦日，董其昌觀于苑西因題。

明朝时期著名书画大师董其昌《题跋洛神赋》赏析

董其昌《题跋洛神赋》，28.5×37.5cm敬哉征书王子敬洛神赋十三行。此宋榻本为涿鹿冯宫赞易去，久所惋惜，年老目昏，迫于趣装略，忆原本笔意如此。癸酉夏五念三日，其昌。

明朝时期著名书画大师董其昌《题李伯时画卷》赏析

董其昌（款）小楷《题李伯时画卷》，北宋李公麟(传)陶渊明隐归图卷，美国弗利尔美术馆藏。华亭董其昌书。

明朝时期著名书画大师董其昌《阴符经府君碑卷》赏析

明代董其昌70岁楷书《阴符经府君碑卷》，纸本25.1×143.4厘米，天启四年（1624），上海博物馆藏。

本卷前半节书《阴符经》。董氏观赏颜真卿《多宝塔碑》有感，遂以其笔意临米芾《阴符经》，然米书少了结尾“八卦甲子”等二十余字，董氏字数则更少。后半临徐浩《府君碑》，董氏定此碑出自李邕、徐浩自书，并将欧阳询、欧阳通，及徐峤之、徐浩喻为“唐之羲、献”。徐浩与颜真卿为盛唐丰满刚劲书风的代表。1624年，董氏70岁，其楷从娴熟渐返生拙，有人书俱老之趣。光洁的镜面笺，滋润生秀，纤毫毕现。

明朝时期著名书画大师董其昌《送李愿归盘谷序》赏析

明代董其昌行草书法《送李愿归盘谷序》卷。董玄宰盘谷序书画合璧卷，40.6×677.3厘米，日本大阪市立美术馆藏。

本卷借唐韩愈《送李愿归盘谷序》之意，描绘文人归里隐居理想之景。董其昌行草书，笔力劲爽跳宕，已深受米芾书法影响。

明朝时期著名书画大师董其昌《李供奉赠怀素草书歌卷》赏析

董其昌行书《李供奉赠怀素草书歌卷》，洒金笺纸28.2×136.1厘米，上海博物馆藏。

此卷为董其昌书李白赠怀素《草书歌行》。虽不像狂草那样奔放跌宕，但是全卷笔意连贯，行气舒畅，墨彩华润。整体风格于娴熟精美中透露出生秀隽雅，又不失浑厚沉着。卷后王时敏题跋引用苏轼论书，认为书法备于正楷，溢于行草，而此卷体现了董其昌坚实的楷书功力，故能沉着痛快兼得。从全卷书风看，应是董氏75岁后晚年精意之作。

明朝时期著名书画大师董其昌《题跋王羲之雨后帖》赏析

明董其昌行书题跋《题跋王羲之雨后帖》，北京故宫博物院藏。

右军《兰草帖》、《雨后帖》真迹皆有虞永兴私印，兰草已刻于吴用卿馀清斋，此华学士家藏，海内无两，元时柳贯跋戎辂表云锺王真迹，虽千金一字，亦不可见，犹幸有流落人间，如此卷者。董其昌题。

明朝时期著名书画大师董其昌《龙神感应记》赏析

董其昌67岁行楷书法手卷《龙神感应记》董其昌67岁行楷书法手卷《龙神感应记》，24.5×290cm，天启元年（1621年）作。

《龙神感应记》叶向高撰，乃记其天启元年应召北上途中经历。是年九月，黄河因大雨水位暴涨，清口为淤泥所塞，向高舟不能行，一筹莫展。乡人告以此地龙神极灵，设位祭之，必应所求。

明朝时期著名书画大师董其昌《跋唐人双钩万岁通天帖》赏析

董其昌58岁楷书《跋唐人双钩万岁通天帖》，万历壬子（1612年）董其昌题，辽宁省博物馆藏。

董其昌官为礼部尚书，诏加太子太保，高官厚禄，兼于一身。康熙对他的书法着意褒奖，制成玉屏朝夕得获衰览，乃至还有“缕金错彩”之睿赏。

明朝时期著名书画大师董其昌《题跋陆机平复帖》赏析

董其昌50岁书法《题跋陆机平复帖》，明万历三十二年（1604）甲辰腊月初一，北京故宫博物院藏。

释文：右平原真迹，有徽宗标字及宣政小玺。盖右军以前、元常以后，唯存此数行，为希代宝。予所题籖在辛卯春，时为庶吉士，韩宗伯方为馆师，故时时得观名迹，品第甲乙，以此为最。惜世无善摹者，予刻《戏鸿堂帖》，不复能收之耳。甲辰嘉平月朔，董其昌题。

综观明代书法，在承接元代的基础上又有所发展。此时期书法家们大都取法高远，以晋唐以前为学习对象，并有新的个人面目，到明末更是到了个性化的高峰。为清代书法纷繁复杂的局面的先导。