唐代的仕女画以张萱和周昉为代表，周昉仕女画表现的对象也是宫廷妇女，唐代其他仕女画同样是从容悠闲、华贵雍容以及惆怅忧郁在题材上也多是表现奢靡贵族生活。张萱将现实生活中的贵族妇女真实生动地转移到了画面上表现出那种清闲、骄奢柔软温腻的动人姿态。

张萱，唐代画家，汉族，长安(今西安)人，开元(713一741)年间可能任过宫廷画职。他所绘制的《捣练图》人物画线条工细劲健，色彩富丽匀净。全长145.3厘米，宽37厘米，是一幅描绘盛唐时期宫廷妇女劳作的长卷，分别表现了宫女们用木柞捣练、缝纫和熨烫的劳动场面。画面上共有三组人物，涉及人物共十二人。

捣练图

而《捣练图)画的是盛唐时期的服装，本文以此探究盛唐时期的女性服装。中国古代女性地位低下，这也在一定程度上限制了女性的发展。但从《捣练图》中，可以明显地感受出女性权限并未受到限制，相反她们可以主导自己。盛唐时期的女子在着装方面表现出了较为大胆的反传统的意识，将开放性元素使用在自身的服装之上，描绘着不一样的盛唐面貌。

唐朝女子的社会意识十分强烈，她们都渴望能够和男性一样参与到国家的军事和政事之中。当然，这一切的发展离不开唐朝女子具有自由而且开放的精神。唐朝时期的女子不需要烙守儒家的各种约束，她们不需要避居在闺房之中，可以自由地去野外游玩，与现代相比，唐朝女子的生活也十分丰富，献鞠、围棋、荡秋千等一些活动女子都可以参与。

张萱与周昉对比

《捣练图》中的女性符合了盛唐时期女子的风貌，比如说捣练中的女子挽袖，缝衣时灵巧的理线，扯练时微微着力的后退，几个小孩的穿插，一女孩在煽火时以袖遮面及另一女孩出神地观看熨练等等，虽然只是画面，却逼真生动，充满生活情趣。

与前朝仕女画不同，唐代仕女画中的女性形象以其极富特色的浓丽丰肥而著称，这一点从张萱与周昉二人的画作中不难看出———张萱所绘的虢国夫人面庞丰腴，人物线条柔和圆润；周昉所画的仕女大多脸颊丰圆，体态肥硕，身体于薄纱长裙中若隐若现，给人一种富丽温润的感觉。

捣练图局部

元代夏文彦在其《图绘宝鉴》中就称周昉“作仕女多为浓丽丰肥之态”，由此可见，二人塑造的女性形象大多丰腴饱满，与前世仕女画差异甚大。唐代仕女画以丰腴为美这一特点的产生有两个原因：第一，唐代社会经济繁容、国力强盛，平民百姓的生活已然富足，身居高位的统治阶层自然更是锦衣玉食。

唐代仕女画大多以宫廷中的贵族女性为描绘对象，这些女性身处宫中，每天的生活悠闲自在，体态发福也是可以想见的，因此，唐代仕女画以丰腴为美的特点也只是对当时现实情况的反映；第二，杨玉环所带动的以丰腴为美的全国效应。

杨玉环，唐玄宗李隆基的贵妃，中国古代四大美女之一，因其出众的才貌而受到玄宗的万般宠爱。在世风开化的唐代，女性对美的追求大胆而自由，于是，杨玉环成为全国上下女性争相模仿的对象，这一模仿就包括其丰腴的体态。以丰腴为美的观念渗入到全国女性的心中，也表现在仕女画家的画笔下。

《虢国夫人游春图》描写天宝年间杨贵妃的姐姐虢国夫人等及其特从春天出游的情景画面采用汉唐以来壁画出行的范式此画构图前疏后密，人物行列的组合呈锥形，使画面富有节奏感和韵律感，全卷线条细劲圆活，色妍雅，工而不滑，细而不腻，端凝中显出柔婉，体现出大唐盛世雍容繁丽的时代特证，游春图从一个侧面反映了当时杨氏一家炙手可热，势倾天下的放纵奢侈生活，在一定程度上真实地揭露了统治阶级的生活状态，此画属于工笔重彩人物面容丰满，体态丰腴，浓艳而不失其秀雅，体现出唐代的审美理念。

在色彩的运用上，画家多选用粉白、朱红、翠绿等明快色彩，艳丽却不复杂，恰到好处传递出春天的气息。而画面中没有花草树木作为背景，但是从人物悠闲自得的轻松状态中感受到风和日丽的明媚阳光。

唐王朝的开放允许女子着男装、穿胡服、骑马等社会现实在此图中均展现出来，图中刻画的曲眉丰颊、体态肥胖的人物造型，是一种新的画题，即所谓的“绮罗人物”折射出盛唐的审美风尚，也是当时贵族妇女生活的真实写照在《虢国夫人游春图》中洋溢出的活力，人物间所表现出的轻快、喜悦之态，更多了的是几分幽怨和眉间的几分忧思闲愁。

虢国夫人游春图

唐代时期中国人生活的基本风貌通过它的世俗艺术表现出来唐代的仕女画似乎以肥硕性为特点，唐代的仕女画以张萱和周昉为代表，周昉仕女画表现的对象也是宫廷妇女，唐代其他仕女画同样是从容悠闲、华贵雍容以及惆怅忧郁在题材上也多是表现奢靡贵族生活。张萱将现实生活中的贵族妇女真实生动地转移到了画面上表现出那种清闲、骄奢柔软温腻的动人姿态。注重对现实的体味和传达，让后人可以从作品中了解盛世王朝，他的作品对我国风俗画的发展产生重要影响。