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日本浮世绘

1860至 1910 年前后 50 年间，以浮世绘版画为代表的日本美术通过商贸和文化交流传至欧洲，即对当时的印象派和后印象派绘画产生了巨大的影响，浮世绘也随之变成了日本艺术的标志性名片。

《唐吉老爹》梵高作品里的浮世绘元素

与此相对照的，则是中国明清版画对日本浮世绘的巨大影响。这其中尤为值得一提的是，苏杭地区十竹斋主胡正言印的《十竹斋笺谱》和《十竹斋画谱》传入日本后，对“浮世绘之祖”铃木春信的锦绘的创始给予的巨大帮助。

十竹斋画谱

国画、浮世绘、油画，它们表现各异，各擅胜场。但这些曾经的历史、以及如今正在发生的一切都在证明：正是不同文明之间的交流与汇通，才催生出了这朵朵璀璨的艺术之花。

歌川广重

本个浮世绘专辑的31件浮世绘精品，均为明治时期漂洋过海到达欧洲、并传承至今的传世遗作。它们的作者既有深刻影响了梵高一生创作的歌川广重，也有开启了日本现代美术新时代的水野芳年等等。

歌川国贞

管中窥豹，一叶知秋。这些历经岁月洗礼却越发光彩夺目的颜与色，不仅见证了日本社会发展的历史，表现了从江户至明治时代日本市民社会崛起过程中热闹、轻松、浓烈的方方面面。也承载了一段中日、中西方文化交流的佳话。

作品欣赏

歌川广重：河畔急雨（京都名所之内 系列）【糺川原之夕立 】35X22cm 浮世绘 约1830年

歌川广重的风格较为亲民、清丽，画风有中国明代小品风范，主要创作风景绘。1830年代，江户兴起一股游赏风气。画家趁势而起，把江户所有熟悉的一草一木都画进浮世绘当中，流传广远。这件《河畔急雨》，正是他此类创作中的精品之一。

《河畔急雨》局部

画中雨急风斜，密排的墨线冲刷过了整个画面。为了加强画面的生动感，画家加入了平民日常生活的描绘，是江户时代不可多得的民俗画卷。此外，他利用明暗、阴影技巧，令人感到日月的轮转，季节的更替。

歌川国贞：七五三节庆图1 【七五三祝ひの圖 国貞改二代／豊國画神田かぢ一／清水屋板】 34X22cm

这幅画为歌川国贞的作品。歌川派肇始于歌川丰国（丰国初代），以色情画闻名，画中女人多颓废好色、忧郁疲惫，他的“原柳桥·雪的景象”广为人知。画风自成一格，号称歌川派，是日本浮世绘派别中影响力最大的一派。

歌川国贞：七五三节庆图2 【七五三祝ひの圖 国貞改二代／豊國画神田かぢ一／清水屋板】 34X22cm

作为三代歌川丰国，歌川国贞创作周期长，传世作品数量庞大（美波士顿美术馆藏有他的作品1万余件），是歌川派最重要的画家之一。他承袭了老师的艺术风格，并一改艳情风气而转向了对民俗的描绘。这张作品即是表现风俗主题的精品之一，描绘的是日本七五三节庆的民俗。

歌川国贞：七五三节庆图3 【七五三祝ひの圖 国貞改二代／豊國画神田かぢ一／清水屋板】 34X22cm

七五三节，又为“小孩节”。它源自日本室町时代，当是的风俗为男女孩童都3岁蓄发，男孩5岁穿纹付羽织袴，女孩7岁行解纽、结带（指换上有腰带的正式和服）仪式。是以小孩在满三岁五岁与七岁时，都会被父母带到庙里感谢神明，保佑孩子们健康长大。

歌川国贞：唐木政右卫门 「大日本六十餘州之内　伊賀　唐木政右衛門」35.50X24cm

除了民间风俗，表现著名歌舞伎演员的“役者绘”，也是歌川国贞创作的主要题材。唐木政右卫门是歌舞伎剧的化名，原型是日本三大复仇故事之一，《伊贺上野仇讨》中的剑豪、号称一人敌36人的荒木又右卫门。

歌川国贞：白拍子龟菊【大日本六十余州之内 备前】35.50X24 cm

此作是歌川国贞的另一幅工“役者绘”作品。白拍子是日本从平安时代末期到鎌倉时代兴起的一种歌舞的表演者，类近于中国京剧中的花旦。其中龟菊是白拍子名角，在日本，其知名度就像中国的梅兰芳一样高。

春好斋北洲：兵库头赖政 岚橘三郎 【兵庫頭頼政 嵐橘三郎 春好斎北洲】38X26cm

春好斋北洲(盛行于1810-1850年)，为写实派浮世绘大师葛饰北斋（1760-1849年〉的门人。此作也属于役者绘，描绘的是日本古典小说《平家物语》中的人物兵库头赖政。后被搬上日本的戏曲舞台，其中以歌舞伎演员岚橘三郎表现得最为出彩。

春好斋北洲：坂东三津五郎【谷沢内記　坂東三津五郎（三代目）】37.50X25cm

画家注重人物对峙、引而不发的场面，颇有歌舞伎舞台之感。画面的用色灰雅和自在变化，都展示出了画家高超的技艺。

水野年方:三十六佳撰，扉页 35.6 x 47cm

在浮世绘中，除了上述几种题材之外，以年轻美丽的女子为题材的“美人绘”，也是画家们着力表现的大门类。水野芳年的这17件（从扉页至弹琴）系列作品，正是其中的精品。

水野年方:樱花偶人- 延宝时期美人 【三十六佳撰 桜人形-延宝頃婦人】

延宝：日本年号之一（1673-1681）

水野年方以年号为界，从日本历史中撷取取36位佳人，对之一一进行表现，取名三十六佳撰。

水野年方:游山-享保时期美人 【 三十六佳撰 遊山ー享保頃婦人 】

享保：日本的年號之一（1716-1735年）

观者可从中窥探日本社会发展的历史变迁，也能欣赏到浮世绘所表现的市民社会热闹、轻松、浓烈的方方面面。

水野年方:观雪 - 宽文时期美人 【三十六佳撰 雪見-寛文頃婦人】

宽文：日本年号之一（1661-1672年）

除了创作浮世绘作品，水野年方也为当时日本许多文学作品绘制了大量的插图。

水野年方:夜莺 - 应仁时期美人 【 三十六佳撰 辻君-応仁頃婦人】

应仁：日本年号之一（1467-1468年）

其中为之绘制过扉页图的作家便就有尾崎红叶、泉镜花、幸田露伴等日本文学史上的顶尖文豪。

水野年方:偶人节 - 元文时期美人 【三十六佳撰 ひな遊 元文頃婦人】、

元文：日本年号之一（1736-1740年）

其美丽的图画在当时深受欢迎，因此某种程度上甚至可以说，他为日本近代文学的发展做出了贡献。

水野年方:球戏 - 庆长时期美人 【三十六佳撰 手鞠-慶長頃婦人】

庆长：日本年号之一（1596-1615年）

水野年方将明治时代的新兴风潮引入浮世绘美人画中，其风格被门下弟子镝木清方继承，后者成为了日本近代美人画的重要代表之一。

水野年方:情书 - 元禄时期美人 【三十六佳撰 懸想文ー元禄頃婦人】

元禄：日本年号之一（1688-1703年）

或许是因为年仅43岁就离世的原因，水野年方的艺术成就，在当时并没有受到很大的关注。

水野年方:捕萤 - 天明时期美人 【三十六佳撰 蛍狩ー天明頃婦人】

天明：日本年号之一（1781-1788年）

2016年是水野年方诞生150年，日本东京浮世绘太田纪念美术馆举办了纪念展，展出以版画为中心的作品，呈现水野年方的绘画事业，引起了世界范围内的广泛关注。

水野年方:小贩 - 文安时期美人 【三十六佳撰 ひさぎ女ー文安頃婦人】

文安：日本年号之一（1444-1448年）

最近两年，其流传下来的艺术作品开始重新得到疏理和发掘，并受到越来越多人的喜爱。

水野年方:商铺 - 康正时期美人 【三十六佳撰 見世棚ー康正頃婦人】

康正：日本年号之一（1455-1456年）

虽然三十六佳撰表现的日本历代美人绘，但却蕴含着丰富的历史、民俗等文化信息。比如从服饰的变迁，民俗的衍化、还有审美意识的变更等角度，都有精湛而微妙的表现。

水野年方:旅途 - 元弘时期美人 【三十六佳撰 旅路ー元弘頃婦人】

元弘：日本年号之一（1331-1334年），取自《艺文类聚》

除此之外，无论是从母题的挖掘、线条的表现、意境的营造等等方面，我们也可从中发现中国文化对日本浮世绘的巨大影响。

水野年方:侍女ー宝徳时期美人 【三十六佳撰 侍女ー宝徳頃婦人】

宝德：日本年号之一（1449-1451年），取自『旧唐书』的「朕宝三德、曰慈俭谦」

细细浏览三十六佳撰，我们可以发现，水野年方的这些作品具有强烈的现代气息，已与当下的审美理念颇为接近。

水野年方:眺月ー古代美人 【三十六佳撰 眺月ー上代頃婦人】

它们除了人物造型上接近于现代人的审美情趣外，画作中的光影层次、透视空间等等，都明显受到了西画的影响，表现力得到了巨大的强化。

水野年方:白拍子ー建久时期美人 【三十六佳撰 白拍子ー建久頃婦人】

建久：日本年号之一（1772-1781年），取自《文选》东京赋的「寿安永宁」

该系列作品曾于1900年左右在日本纂集出版。出版人为秋山武右衛門，是日本活跃于1868至1900年的著名出版商。1906年，大英博物馆将该作完本列为了馆藏作品，一直收藏至今。

水野年方:咏歌 - 安永时期美人 【三十六佳撰 詠歌ー安永頃婦人】

安永：日本年号之一（1844-1847年）

尤为值得注意的是，虽在水野芳年此系列共创作了36件作品。但因当时出版的局限，一般市场上流通的完本都只收录其中的16件作品，每套收录的作品皆为随机抽样。

水野年方:弹琴 - 弘化时期名古屋美人 【三十六佳撰 琴しらべー弘化頃名古屋婦人】

所以，本次展出的17件作品正是当时“三十六佳撰”的全套完整的作品，具有非常高的收藏价值。

二代歌川国贞 :源氏物语五十四贴，第15贴：蓬生【俤源氏五十四帖】

二代歌川国贞（1823-1880年）为前面提到的歌川国贞的弟子，也是歌川国贞的女婿。画号梅蝶楼。展出的这两幅作品表现的是日本经典文学作品——《源氏物语》中的第15章和53章中的故事场景。

二代歌川国贞 :源氏物语五十四贴，第27贴：篝火【俤源氏五十四帖】

《源氏物语》号称日本的《红楼梦》，不过比《红楼梦》要早300余年。画面里通过极其精细线条描绘了彼时日本上层阶级的生活情景，尺幅不大的画面里包含着惊人的丰富细节，包括对奢华服饰细节和建筑设计的细腻描绘，具有非常高的历史、文化和艺术价值。

歌川小国政:东源氏宫诣之图【東源氏宮詣之圖】1900年

歌川小国政（1874-1944），是歌川流派的第五代歌川国政，画号梅堂。该作设色清丽，光影淡雅，人物造型流畅自然，动感十足，是明治末期不可多得的绘世浮佳作。

杨洲周延:紫藤花与鲤鱼 【千代田之大奥 】35.6 x 23.6cm1896年

杨洲周延（1838.9-1912.9），师从歌川国芳、三代歌川丰国及丰原国周。江户后期至明治时期浮世绘知名画家，擅长美人绘、役者绘，是个难得的全才画家。

杨洲周延:德川时代贵妇人 三幅续【徳川時代貴婦人の図】1894年

本次展出了他的三件精品，其中这幅表现的是日本德川时代（1603-1867年）贵妇人生活场景的三联画。

杨洲周延:千代田之大奥· 雏祭典 【千代田之大奥 雛拝見 】