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张双凤的“中年变法”:印象牡丹

张双凤的“中年变法”:印象牡丹


之所以命名张双凤中年变法绘画为印象牡丹,是因为她不仅坚持牡丹的中国传统之所来,更是以拥抱时代的方式将牡丹题材植入与融汇西方绘画之所去,印象牡丹当然明确表达这种绘画探索主要是对印象派、象征主义、表现主义、立体派、野兽派大胆而合理植入,牡丹作为绘画的母本因子以顽强的传递和表达,所以,印象牡丹是一种东西方绘画再生的艺术形式,其绘画程式彻底解放后的随意赋形,其绘画气韵因与中年生命打成一片的气象万千,其绘画语言融东西方绘画艺术为一炉的再生陌生,其绘画美学深入生命内里当代的斑斓抒情。变法是为了实现艺术更激情澎湃的心灵创造,张双凤的中年变法,基本实现绘画的传统性、现代性和生命的当下性同时在场,因而其具有时代的精神价值和艺术启示。




一、印象牡丹打开通往绘画无限可能的辽阔地带。国画牡丹作为中国绘画传统已经发展成若干种程式、若干种意趣、若干种笔法,因相袭久矣,心灵和艺术创造的可能被固化在一个相对局促的精神空间,一如中国近体诗,五七言律,对仗律,平仄律,押韵律,难怪伟人说:束缚多,不宜提倡。牡丹题材国画亦如此。修辞立其诚,绘画需要从生命的立场出发,需要站在生命的大地上,彻底打碎牡丹国画程式化的壁垒,祛除避世隐逸的山林主义,祛除拜金崇贵的世俗主义,祛除无感无趣的空洞主义。张双凤有识有胆做到对于国画牡丹意义弊端的放弃,去掉遮蔽之后,敞开的是气象万千、丰富斑斓的生命世界,绘画艺术在张双凤的笔下彻底解放之感,如大河大江接近入海口时刻一泻汪洋。老实说,西方绘画中的人本主义或人道主义,给了张双凤不竭的创作灵感,在中年生命的接近入海口地带,世界和生命同时融入弊端,听命世界和生命的灵音,笔走龙蛇,生活流、生命流顷刻变成意识流,笔墨流。有朋友总结张双凤的牡丹有四五十种样貌,这毫无奇怪,生命气象万千,感悟亦气象万千,随意赋形绘画样貌当然气象万千,总结出张双凤的印象牡丹有四五十种样貌,只是也只能是大致的分类和统计。应该说,随意赋形的表达的彻底解放,一幅印象牡丹就是一个样貌,因为他属于那一刻一次性心灵创造,这种创作方式既不重复自己,更不重复别别人。我曾经庆幸自己发现了新大陆,这才可能是通往成就大师的通天大路。




二、印象牡丹建构属于张双凤绘画艺术的意义世界。张双凤的绘画一直坚守生命本体的原则,她不投机,也不取巧,靠作品说话,靠人品说话。早年她的乡村题材工笔人物,极尽唯美之能事,选择的人物是兼生命饱满与母爱弥漫于一身的少妇,如花朵成长着并释放青春美的少女,天使般孩童和婴儿,朴实无华的乡村环境,用花朵和果实修饰的美妙生命,绘画充满着自然主义的唯美的生命力量。进入新世纪,牡丹作为表现她自我生命大气典雅的意象符号,她让自己不惑之年以后的生命与和中国传统牡丹绘画找到主客观契合的艺术爆发点,尽管她立足通过或工或写的牡丹绘画吃透古典,但是难能可贵的,依旧坚持以表现自我的生命意识为主。近几年,她突然昨非而今是,进入印象牡丹创作爆发期,虽然以国画为底蕴植入印象派等西方现代绘画艺术,但依旧坚守生命为本的原则。四十多年艺术探索的变与不变,充满张双凤个人的艺术逻辑。按照弗洛伊德的理论,人存在着意识、前意识和潜意识,张双凤的印象牡丹放弃表现意识这个层面的内容,深入到生命的前意识和潜意识地带,她找到属于自己的真实的辽阔无垠的艺术世界:“我从牡丹的具象跳出来,革命性地对国画牡丹语言与西方油画语言进行再生再造,构成我心目中牡丹当代精神绘画语言建构,在这种大胆无畏艺术探索中,我有了绘画创作彻底解放的自由感,有了不断尝试的艺术创作冲动”。印象牡丹传达出她中年生命江河的汹涌澎拜,中年生命草原的苍凉与辽阔,中年生命雨巷的悠长与忧伤,中年生命轮渡的斑驳与陈旧,中年生命落阳的静穆与悲壮,中年生命大地的生气与神奇。张双凤印象牡丹远离青春性写作,是生命真诚而辽阔的歌吟与抒怀,是接近大海苍茫与悲凉的描绘和物语。


三、印象牡丹体现属于张双凤绘画美学的艺术探索。综合张双凤印象牡丹的绘画在东西方艺术融合演绎成新的艺术形式和样貌。第一,弱具象强抽象的艺术追求。张双凤为实现艺术变法,她在国画中以叛逆者的无畏,弱牡丹气韵生动的具象,强表达中年生命状态的精神抽象,这里由中国画写意传统的继承,更多的是印象派光影艺术、色彩艺术的移植和再生,选择对抽象牡丹绘画艺术的探索,在营造如梦如幻的绘画艺术世界里,实现张双凤笔下东西方绘画艺术融合的梦幻化的新突破。在这里,西方绘画艺术因为现代性成为父本,中国国画艺术因为传统型成为母本,父精母血再造印象牡丹。第二,弱留白强满幅的艺术追求。国画的突出特征是留白,形成一种空间上虚实相兼的回味感受。张双凤的印象牡丹多数是满幅构图,且意象斑驳、色彩冷艳,仿佛其意象要涌出画面的感觉,这样的构图,看得人有淤塞不通的窒息感,画家以强烈的艺术冲击力诉诸读者的视野,让人在暴力美学中接受画家蓬勃激荡的艺术情感。不过,细心的读者,会发现即便是满幅构图,也留有透气的空白,是通过空白、淡墨或色块间缝隙,艺术的辩证法不是去除,而是通过其它途径得以实现。第三,弱墨色、强彩色的艺术追求。总体而言,张双凤的印象牡丹,有的体现墨分五色,有的体现色分五色,有的体现墨色交融,但总的艺术追求是重彩弱墨,这个创作心理,正体现对西方绘画艺术植入积极借鉴和吸收的探索态度。或者说,她痴迷在宣纸上尝试西方“光”和“色”艺术在自己笔下实现的可能。



张双凤的印象牡丹有顺着语言跑飞起来的感觉,这个感觉不是每个人都能拥有的,不客气说,多数人一辈子都没找到这样神奇的创作感觉。张双凤多数时间居住在鸭绿江畔,从楼上偶尔望一下江上,海鸥们总是要飞出自由的感觉,海鸥们无法知晓,一个叫张双凤的画家,在宣纸上天天都有不比海鸥逊色的飞翔感觉。

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