2006年2月，人民大会堂收藏了国画家邱汉桥的5.3米巨幅长卷《金秋无际》，替下了原来悬挂的国画大师潘天寿的《松》，这是人民大会堂首次收藏描绘北京风光的画作。《金秋无际》描绘的是北京秋天的香山，朱砂渲染突出了鲜艳的红叶，潺潺清泉弯曲流泻，意境悠远。据介绍，之所以用《金秋无际》替下《松》，主要是因为画作所在的位置——浙江厅、广东厅之间的空地是专供游人照相的场所，墙壁是棕黄色麻面的大理石，《金秋无际》更符合这里的环境。至今，不知有多少国内外来宾在这里合影留念。

邱汉桥红色主题山水画《金秋无际》

观赏《金秋无际》这幅国画，你很快被它那壮美而深沉的红感染、震撼。它瞬间就会红透了你的意识，甚至红透了你的情感。《金秋无际》的色彩穿透力极强，仿佛是火山喷涌而出的火红岩浆，但它比这岩浆更多了一层人文的沟通，它的红又似乎是香山秋叶和江南红梅的微笑，但它比她们红得更饱满、更充实。它比早上的红日要红得更透彻、更浓艳，它比傍晚的红霞要红得更悠长、更娇美。著名国画评论家王镛说，邱汉桥《金秋无际》所描绘的霜林红叶，为“红的典范”。

为了这幅经典红的巨幅山水国画，邱汉桥曾在北京香山生活、观摩、写生，创作了八年，对香山秋叶的红熟烂于心，早已积淀了深厚的绘画冲动和对红色深刻而独特的理解。他大胆运用自己所创立的“锤头皴和水润墨涨法”，开创性地绘制出了这幅红得令人惊叹的宏篇大作。

邱汉桥山水画《晨曲》

中华民族对红色有着特殊的认识、认知和情结。逢年过节办喜事，喜欢高挂红灯笼，张贴红喜字，悬挂红彤彤的中国结，立功获奖也经常要佩戴红色的功勋带，我们的国旗和军旗都是红色的。可以说，我们的民族精神与红色有着千丝万缕的联系，我们的民族历史和文化也与红色有着割舍不断的关系。《金秋无际》对红色的运用和创新，立意高远浪漫，构图大胆精致，提神鼓劲，陶冶情操，能够很好地激发我们昂扬向上的情感，充实我们奋发有为的意志。

除了《金秋无际》之外，邱汉桥还在画作《山高水长》、《福日》系列中运用了许多红色调，这些作品同样能给人许多激励，让我们能产生有别于其他画作的鲜活而壮美的感受。